11月17—19日ღ◈✿，由杭州市文联主办ღ◈✿，杭州市文学艺术创作研究院ღ◈✿、浙江工业大学人文学院ღ◈✿、杭州市作家协会承办的第十届“西湖·新锐文学奖”颁奖大会暨浙江工业大学第四届“西湖文学周”在杭州举行ღ◈✿。

　　第十届“西湖·新锐文学奖”于2025年1月启动ღ◈✿，评选范畴为《西湖》和全国各文学刊物2023年1月至2025年7月发表的中短篇小说ღ◈✿，刘日短篇小说《废蛋》欢迎公海来到赌船ღ◈✿，ღ◈✿、张玲玲中篇小说《阿耆尼》ღ◈✿、周于旸中篇小说《雪泥鸿爪》ღ◈✿、袁德音中篇小说《杀手皇后》ღ◈✿、龚万莹中篇小说《出山》ღ◈✿、章雨恬中篇小说《最后的夜晚》6部作品进入终评ღ◈✿。

　　经过终评委投票ღ◈✿，张玲玲中篇小说《阿耆尼》朝冈实岭ღ◈✿、龚万莹中篇小说《出山》ღ◈✿、周于旸中篇小说《雪泥鸿爪》获第十届“西湖·新锐文学奖”ღ◈✿。11月17日上午ღ◈✿，颁奖大会在浙江工业大学屏峰校区举行ღ◈✿。

　　张玲玲的《阿耆尼》以两个相对独立的故事ღ◈✿，进入对中年人婚姻ღ◈✿、情感的精微观照ღ◈✿。从乡镇到城市ღ◈✿，男女主人公经历家暴ღ◈✿、误解ღ◈✿、家族争斗ღ◈✿、抑郁症等冲击ღ◈✿，仿佛被命运的暴风吹上吹下ღ◈✿、永无止歇的魂灵ღ◈✿，左奔右突寻找出路ღ◈✿。颁奖词说ღ◈✿，《阿耆尼》以结实如大理石的零度叙事ღ◈✿，书写两性间的相互摧折ღ◈✿，为当代人的情感生活写下了传记ღ◈✿，张玲玲的叙事有极高的密度和速度ღ◈✿，以人物密集的动作来推进叙事ღ◈✿。内在ღ◈✿、外在ღ◈✿，巨大的伤害事件一件盖过一件ღ◈✿，造成层累的伤害ღ◈✿，终致麻木ღ◈✿、灭顶ღ◈✿。小说在人物所处的残酷处境中ღ◈✿，对生命状态进行追问ღ◈✿。

　　张玲玲回忆自己的文学起步之路ღ◈✿，正是从2016年9月在《西湖》杂志发表第一篇小说《平安里》开始ღ◈✿，而这第一篇作品就入围了第六届“西湖·新锐文学奖”ღ◈✿。于她而言ღ◈✿，这是一个“过于美妙的起点”ღ◈✿，她曾误以为文学和写作就是如此简单ღ◈✿，后来才发现ღ◈✿，这条路比她想象得要略微艰难ღ◈✿。但如其所言公海555000官网ღ◈✿，写作这条路是值得的ღ◈✿，“写作的自我检验就是ღ◈✿，没什么不甘心的ღ◈✿，求诉于文学就已是极大的命题ღ◈✿，只是现实依然会横亘在面前ღ◈✿。它不是文学问题ღ◈✿，却需要文学和自我去解决ღ◈✿，在此过程里ღ◈✿，文学予我们以意志ღ◈✿，以智慧ღ◈✿。”

　　龚万莹的《出山》ღ◈✿，是主人公小菲的个人史ღ◈✿、家族史ღ◈✿，也是鼓浪屿的历史ღ◈✿。“出山”ღ◈✿，即闽南语“出殡”的意思ღ◈✿。小说里ღ◈✿，小菲外公“油葱”经营殡葬业ღ◈✿。借助这一职业设定ღ◈✿，小岛上人们的生死悲欢得以一一呈现ღ◈✿。活跃在小说前景的妙香姑婆ღ◈✿、离婚的母亲ღ◈✿，以及小菲ღ◈✿，都受过重大打击ღ◈✿，生命中有巨大残缺ღ◈✿。然而ღ◈✿，每个人都幽默ღ◈✿、顽强ღ◈✿、坚韧ღ◈✿，在艰难的生活中生出滋味与勃勃生机ღ◈✿。与人的命运相似ღ◈✿，岛上的生活方式ღ◈✿，也经历着它的生与死ღ◈✿。龚万莹以结实成熟的现实主义笔法ღ◈✿，专注于对人的生命ღ◈✿、死亡与救赎的探索ღ◈✿，是向死而生ღ◈✿。正是在这一底色上ღ◈✿，龚万莹建筑起关于“岛屿”ღ◈✿、关于岛上人们生活的记忆ღ◈✿。

　　2021年4月ღ◈✿，龚万莹第一次在严肃文学期刊发表小说ღ◈✿，正是在《西湖》杂志ღ◈✿。彼时她已经写了多年ღ◈✿，却不知如何走入文学的门ღ◈✿，在《西湖》发表作品给了她莫大鼓励ღ◈✿，在那之后公海555000官网ღ◈✿，她陆续写下数篇关于岛屿的小说ღ◈✿，有了更多发表机会ღ◈✿，并出版了第一本小说集朝冈实岭ღ◈✿。她认为ღ◈✿，写小说ღ◈✿，与其说是创造生命ღ◈✿，不如说是在虚构中发现生命ღ◈✿，然后陪对方走一段路ღ◈✿，写《出山》时也是如此ღ◈✿。“我看见了那些角色ღ◈✿，然后就陪着他们的生命前进ღ◈✿。或许就如G.K.切斯特顿所说ღ◈✿，当我们心中看见他人ღ◈✿，就‘渐渐摆脱那个细小ღ◈✿、浮华ღ◈✿、浅俗的剧场ღ◈✿，不再汲汲于重复上演那台单薄的独角戏’ღ◈✿。”

　　周于旸的《雪泥鸿爪》ღ◈✿，写童年玩伴渴望逃离ღ◈✿，跃入运煤的火车车厢ღ◈✿，来不及得到救援而死亡ღ◈✿。从此ღ◈✿，叙事主人公陷入一生无法走出的困境ღ◈✿，最终在一片大雪中ღ◈✿，与童年伙伴在幻想里重逢ღ◈✿。周于旸的小说ღ◈✿，以极端理性ღ◈✿，写人的孤独ღ◈✿，并从孤独中得到自由ღ◈✿。题目“雪泥鸿爪”隐喻人的生命欢迎来到公海欢到赌船ღ◈✿、生命中重要的事物ღ◈✿，却如雪上指爪ღ◈✿，转瞬即逝ღ◈✿，而恒常之真迹难求ღ◈✿。小说采用“鬼魂叙事”的双线结构ღ◈✿，讲述时间中的失去ღ◈✿、无可追悔的失误ღ◈✿，以一生时间向记忆深处索回所失之人ღ◈✿，以及必然的孤独ღ◈✿。小说充满隐喻和象征ღ◈✿，离别与重逢的主题建筑在生与死对峙的极端情境ღ◈✿，时空错综与命运悖离交缠在一起ღ◈✿，直面存在之境ღ◈✿。

　　周于旸是一个一直在思索的青年作家ღ◈✿，他用写作寻找自己理解世界的方式ღ◈✿。“问题在解决之前ღ◈✿，就已经出现了太多问题公海555000官网ღ◈✿，更多的答案不在风中飘着ღ◈✿，而是在雪里埋着ღ◈✿。一个小说家所能做的ღ◈✿，就是找到并呈现这个世界的裂痕ღ◈✿，在被隐埋或被虚假地填补之前ღ◈✿，记录下那一刻留存的余温ღ◈✿。”也由此ღ◈✿，对于他来说ღ◈✿，写作是如此重要ღ◈✿，“在想象与现实之间ღ◈✿，找到我能够补全的那一点可能性ღ◈✿，那些无可替代的善良与真诚ღ◈✿，塑造着我们的灵魂ღ◈✿。”

　　11月17日下午ღ◈✿，第十届“西湖·新锐文学”论坛举行ღ◈✿。自2006年第一届“西湖·新锐文学奖”举办以来公海555000官网ღ◈✿，它已经成为文坛中具有标志性的文学奖项ღ◈✿，每届评选3位作家ღ◈✿，历时近20年ღ◈✿，共有30位新锐作家由《西湖》杂志进入更广阔的文学世界ღ◈✿。本届论坛正以“回首与展望——西湖新锐二十年”为主题ღ◈✿，梳理《西湖》杂志20周年办刊的思路ღ◈✿、构想ღ◈✿、成就ღ◈✿，也对未来进行展望公海555000官网ღ◈✿。

　　如浙江工业大学人文学院院长ღ◈✿、教授张晓玥所言ღ◈✿，这20年的新锐作品已经构成了新世纪中国文学的一个重要的策应ღ◈✿，他们中的一些人已经成为或即将成为重要作家ღ◈✿。每一届的新锐都是当年文学场域中的新锐ღ◈✿，这些新锐流变的过程就是我们观察ღ◈✿、理解ღ◈✿、展望中国当代文学的一个重要角度ღ◈✿。

　　原《中国作家》主编程绍武进一步阐释ღ◈✿，《西湖》已经成为中国文坛一份特色鲜明ღ◈✿、定位清晰ღ◈✿、不可或缺的重要刊物ღ◈✿。它是中国当代青年文学创作的引领者和展示平台ღ◈✿，在这里发表的新锐作家作品ღ◈✿，可能并不是已经成熟ღ◈✿、完美的作品ღ◈✿，但一定能够让人看到文学正在发生的各种可能性ღ◈✿。在这个意义上ღ◈✿，《西湖》杂志的历史就是一部中国青年作家近20年的成长史和发展史ღ◈✿，这也是《西湖》的核心所在ღ◈✿。更重要的是ღ◈✿，一个刊物能够多年孜孜不倦地发现ღ◈✿、挖掘具有新质生产力的作家ღ◈✿，这体现了《西湖》办刊有想法ღ◈✿、有坚持ღ◈✿、有担当ღ◈✿、有态度ღ◈✿、有情怀ღ◈✿。鲜明的新锐性和青年性ღ◈✿、独特的地域性和全国性的结合ღ◈✿、栏目设置的创新性和针对性ღ◈✿，也成为《西湖》杂志最重要的办刊特质ღ◈✿。

　　20年发现新锐作家ღ◈✿，需要编辑始终具有前沿的眼光ღ◈✿，这么长的时间跨度ღ◈✿，《西湖》文学新锐的风格也在变化ღ◈✿、发展ღ◈✿，这说明办刊人的文学思想ღ◈✿、审美观念也在变化ღ◈✿。原《小说选刊》副主编王干称之为“保持和青年作家同频共振”ღ◈✿，这是《西湖》杂志的底气ღ◈✿、底色和基础ღ◈✿。

　　据《思南文学选刊》副主编黄德海的观察ღ◈✿，10届“西湖·新锐文学奖”的得主ღ◈✿，从第一届的徐则臣ღ◈✿、第二届的文珍至最新一届的3位获奖者ღ◈✿，这些作家没有一个人的写作看起来是老态龙钟的ღ◈✿，他们正处于写作的青壮年时期ღ◈✿。更有意思的是ღ◈✿，《西湖》的新锐很少流失ღ◈✿，这种流失不是指作家不写了ღ◈✿，而是说他们都在往更成熟的路上迈进ღ◈✿。

　　《西湖》杂志一年推出12个新锐ღ◈✿，给予很多人第一次发表的机会ღ◈✿，也给予一些曾经发表过作品但长久不写重新开始的作家平台ღ◈✿。也就是说ღ◈✿，《西湖》的“新锐”概念ღ◈✿，不仅指青年作家ღ◈✿，也指需要被重新认知的写作者ღ◈✿。某种程度上ღ◈✿，这也回到了论坛上浙江文学院院委会成员ღ◈✿、作家斯继东提出的一个问题ღ◈✿：我们当下的文学土壤来得及提供这么多新锐吗？在他看来ღ◈✿，一些年轻作家被认可之后的发展停滞不前ღ◈✿。也有一些被推出的新人在文本ღ◈✿、语言上存在一些问题ღ◈✿，这就更需要编辑者严格遴选标准ღ◈✿，《西湖》杂志以20年的成果证明了自己ღ◈✿。

　　事实上欢迎来到公赌船jcjc710ღ◈✿，AI时代到来ღ◈✿，当下的文学生产已经发生了巨大的变化ღ◈✿。《上海文化》副主编张定浩表示公海555000官网ღ◈✿，人工智能的写作其实提供的是你想要的东西ღ◈✿，但很多人并不知道自己想要什么朝冈实岭ღ◈✿，而一个人想要的恰恰是自己不知道自己想要的那种东西公海555000官网ღ◈✿，这时候文学给他一个方向ღ◈✿，不是说文学告诉他要的是什么ღ◈✿，而是说文学把他带到一个空间里去ღ◈✿，他回过头来更好地认识自己那个空白的部分ღ◈✿、虚无的部分ღ◈✿。对于《西湖》新锐们而言ღ◈✿，在AI时代写作无疑变得更为困难ღ◈✿。

　　原全国政协常委ღ◈✿、福建省文联主席南帆对这个时代的写作做了一个总体性的观察和思考ღ◈✿。他提及“文学社区”的概念ღ◈✿，意为网络文学中一部作品的情节发展ღ◈✿、故事结局不由作家一个人构思ღ◈✿，而由文学社区里的读者ღ◈✿、评论家共同参与决定ღ◈✿，这已经改变了古典文学中所谓“作家笔下的人物有自己的命运”的观念ღ◈✿。他想提出的问题是ღ◈✿：如果读者逐渐开始自己当作家ღ◈✿，那么传统意义上的作家在干什么？传统意义上的作家被认为是文化上的先锋ღ◈✿，在某些方面有独特的探索ღ◈✿，对于世界ღ◈✿、对于人性ღ◈✿、对于历史有自己的想法ღ◈✿，因为这些想法与大家不太一样ღ◈✿，他的作品我们才有必要读一读ღ◈✿。如果文学率先取消了这种张力朝冈实岭ღ◈✿，如果任何一个读者都可以变成作家ღ◈✿，作家存在的意义是什么？AI写作则更进一步ღ◈✿，它的生产机制是你想要什么ღ◈✿，就能读到你想要的东西ღ◈✿。这是否是说ღ◈✿：今后人们读到的东西ღ◈✿，一直是跟自己的影子对话？这会不会产生一个巨大的信息茧房？作为这个时代的作家ღ◈✿，可能将来会长久地面对这个问题ღ◈✿：既然机器什么都能写ღ◈✿，我能写出什么不同的东西？

　　活动期间ღ◈✿，一系列文学活动同步举行ღ◈✿。“作家面对面”文学讲座上ღ◈✿，作家ღ◈✿、评论家肖瑞峰ღ◈✿、贺绍俊ღ◈✿、魏微ღ◈✿、石一枫ღ◈✿、黄咏梅展开对谈ღ◈✿；“发现大师——杭州青年作家训练营”中ღ◈✿，来自全国期刊的主编ღ◈✿、编辑以及作家们ღ◈✿，对叶端《夜行》ღ◈✿、余览《嫉妒的昆仑奴》ღ◈✿、沈烨《找阿爸》ღ◈✿、陈各《老虎女王》ღ◈✿、陈锦丞《康耀中的玩笑》ღ◈✿、袁滕《井下晚餐》人工智能应用ღ◈✿。ღ◈✿、章程《暗夜》公海赌网平台ღ◈✿，ღ◈✿、章雨恬《夜游者》ღ◈✿、谢青皮《伐桂》9位杭州作家作品进行把脉ღ◈✿，对小说的语言ღ◈✿、叙事ღ◈✿、文本做了具体的分析ღ◈✿，提出相关修改意见ღ◈✿。

　　本网站有部分内容来自互联网ღ◈✿，如媒体ღ◈✿、公司ღ◈✿、企业或个人对该部分主张知识产权朝冈实岭ღ◈✿，请来电或致函告之ღ◈✿，本网站将采取适当措施ღ◈✿，否则ღ◈✿，与之有关的知识产权纠纷本网站不承担任何责任ღ◈✿。